
電影《我,許可》海報(bào)。片 方供圖
從《春潮》《媽媽?zhuān) 返秸谏嫌车摹段?,許可》,這些年,我一直在拍女性,也一直在拍家庭。很多人會(huì)把我和“母女題材”聯(lián)系在一起,但對(duì)我來(lái)說(shuō),母女從來(lái)不只是一個(gè)家庭稱(chēng)謂,它更像一個(gè)入口。通過(guò)這層關(guān)系,我真正想看的是人在時(shí)代大潮里如何成長(zhǎng)、如何彼此影響,又如何慢慢找到自己。
無(wú)論是我在創(chuàng)作中遇到的人物,還是最終呈現(xiàn)在銀幕上的人物,她們都帶著家庭留下的痕跡走向社會(huì)。她們?cè)鯓訍?ài),怎樣忍,都和她們生活過(guò)的年代、受過(guò)的教育、經(jīng)歷過(guò)的秩序有關(guān)。
接到《我,許可》的劇本時(shí),我首先感受到它的當(dāng)下性和準(zhǔn)確性。故事寫(xiě)的是一個(gè)年輕人的處境,一個(gè)年輕女孩的生命經(jīng)驗(yàn),也是許多年輕人在成長(zhǎng)中都會(huì)遭遇的那些時(shí)刻。
許可也是一個(gè)非常吸引我的角色。她年輕、敏感、倔強(qiáng),也有一點(diǎn)擰巴,具體而鮮活。她有自己的感受,也有許多說(shuō)不出口的話。她站在那里,擁有這一代人特有的表達(dá)、自覺(jué)和鋒利。這樣一個(gè)年輕、生動(dòng)的女孩,可以強(qiáng),也可以脆弱,可以溫柔,也會(huì)犀利。正因?yàn)槿绱?,她才是一個(gè)真實(shí)的人。
《我,許可》是一個(gè)關(guān)于00后的故事,但并不試圖概括一種處境,也不急于給出一個(gè)明確答案,而是把一個(gè)年輕人真實(shí)隱秘也劇烈的成長(zhǎng),以一種輕盈而明亮的方式,鄭重地放到銀幕上。
胡春蓉也不是一個(gè)單一、臉譜化的母親。通過(guò)女兒的視角,我們重新看見(jiàn)這個(gè)中年女人,看見(jiàn)她如何在現(xiàn)實(shí)生活中承受、隱忍、覺(jué)醒與新生。她不是一個(gè)完美母親,但身上有著勞動(dòng)女性的樸素、堅(jiān)韌與擔(dān)當(dāng)。她“出走”和打工的經(jīng)歷,不只是人物命運(yùn)的一部分,也映照許多中年女性在家庭責(zé)任與個(gè)體處境之間的真實(shí)狀態(tài)??坍?huà)這樣的平凡女性,最不能失去的,就是生活的質(zhì)感和人性的溫度。
讓故事里的這對(duì)母女真正立住,是我最在意的事。她們會(huì)擰巴,會(huì)心軟,會(huì)說(shuō)重話,也會(huì)在深夜里獨(dú)自消化委屈。她們之間的問(wèn)題,不只是代際沖突,也不只是觀念不同,還有一代代女性如何認(rèn)識(shí)身體、認(rèn)識(shí)自我、認(rèn)識(shí)愛(ài)的問(wèn)題。
這個(gè)故事推動(dòng)我不斷思考:為什么一個(gè)成年人在某些時(shí)刻,仍然需要等待別人來(lái)“許可”?這種“許可”有時(shí)來(lái)自家庭,有時(shí)來(lái)自社會(huì),有時(shí)已經(jīng)內(nèi)化成了我們對(duì)自己的懷疑。我們太習(xí)慣先問(wèn)一句:我這樣做,可以嗎?我這樣活,會(huì)不會(huì)不好?我這樣成為我自己,會(huì)不會(huì)讓誰(shuí)失望?“許可”既是一個(gè)名字,也是一個(gè)動(dòng)詞:不再等別人發(fā)話,而是自己走向自己,學(xué)著對(duì)自己說(shuō)一句——我許可。
我們帶著這部電影走進(jìn)了十幾座高校,映后的互動(dòng)環(huán)節(jié)給了我很大鼓舞。觀眾的笑聲、歡呼聲都在回應(yīng)這個(gè)故事,也讓我更確信,許可觸碰到的,確實(shí)是他們正在經(jīng)歷、正在思考的東西。當(dāng)話筒傳遞給一個(gè)個(gè)年輕的觀眾,他們迫不及待地分享自己最像許可的那件事,仿佛電影真的在現(xiàn)實(shí)里得到了回響。
電影不會(huì)替生活給出結(jié)論,電影更像一種追問(wèn),一種提醒。但我還是希望通過(guò)這部電影,讓更多人有勇氣活得更漂亮一些,在復(fù)雜多元的人際關(guān)系里,慢慢建立起自己的感受、邊界和判斷,在自己的人生里活得更舒展。愿我們都有勇氣,把“許可”這件事慢慢交回自己手里。愿我們都能在生活里活得更坦蕩一些,更明亮一些,更漂亮一些!
(作者為電影《我,許可》導(dǎo)演 楊荔鈉)
(責(zé)任編輯:盧相汀)